Работал в аппарате ЦК КПИ. В 1954 на 5-м съезде КПИ избран член её ЦК. В 1957 направлен в Испанию, чтобы непосредственно участвовать в борьбе против франкистской диктатуры. В 1962 был арестован и предан суду военного трибунала. Измученный пытками и искалеченный, Г.Г. проявил исключительное мужество. Несмотря на протесты мировой общественности, был казнён по приговору франкистского суда. Гримальди (Grimaldi) Франческо Мария (2.4.1618, Болонья, — 28.12.1663, там же), итальянский физик и астроном. Профессор математики в иезуитской коллегии в Болонье. В труде «Физико-математический трактат о свете, цветах и радуге» (1665, посмертно) Г. дал описание открытого им явления дифракции света. По его мнению, дифракция вызывается появлением волн в световой жидкости при ударе о края препятствия, т.е. представления Г. о свете содержали зачатки волновой теории света. Совместно с иезуитом Дж. Б. Риччоли составил карту Луны и ввёл названия лунных образований, сохранившиеся до сих пор. Был противником гелиоцентрической системы, принимал участие в составлении трактата Риччоли, направленного против Н. Коперника. Грим (франц. grime, буквально — забавный старикан, от староитал. grimo — морщинистый), искусство изменения внешности актёра, преимущественно его лица, с помощью гримировальных красок, пластических и волосяных наклеек, парика, причёски и др. Характер Г. в театре зависит от художественных особенностей пьесы, замысла актёра, режиссёрской концепции и стиля оформления спектакля. История Г. восходит к народным обрядам и играм, требовавшим от участников внешнего преображения. Традиционный, условный по рисунку и краскам Г. некоторых форм китайского, индийского, японского и др. театров Востока, связанных при своём возникновении с древнейшими военными ритуальными обрядами, частично сохранился в этих театрах до настоящего времени. Народные актёры средневековья (скоморохи, жонглёры и т.д.) раскрашивали лица сажей, красящим соком растений. Примитивно-реалистическим Г. пользовались участники средневековых мистерий, моралите (15—16 вв.). Идеализированный, обобщённый Г. был создан театром классицизма. Во 2-й половине 18 в. делались попытки придать Г. большую характерность, индивидуальную выразительность (Г. актёров А. Лекена, Ф.Ж. Тальма — Франция; Д. Гаррика — Великобритания, и др.). Однако только развитие реализма в театре создало основу для расцвета искусства Г. Пьесы Н.В. Гоголя, А.Н. Островского и др. требовали от актёра умения создать Г.- портрет, обобщающий индивидуальные и социальные черты образа. Мастерами Г. были русские драматические актёры В.В. Самойлов, А.П. Ленский, В.Н. Давыдов, оперные артисты Ф.И. Шаляпин, И.В. Ершов и др. Важнейшее значение Г. в работе над ролью придавал К.С. Станиславский. В практике Московского Художественного театра искусство Г. стало одним из важных компонентов режиссёрского замысла спектакля. С этого времени появляется новая в сущности должность художника-гримёра, творческого помощника режиссёра и художника. Большой вклад в развитие искусства Г. в советском театре внесли гримёры-художники М.Г. Фалеев, Н.М. Сорокин, П.Б. Лившиц, И.В. Дорофеев и др. Разработкой теоретических основ искусства Г. занимался художник Р.Д. Раугул. Искусство Г. в кино имеет свою специфику. Г. приспособлен здесь к условиям операторской техники цвето- и светочувствительности киноплёнки, к характеру освещения. Если в черно-белом кино Г. основывался на принципе светотени, то в цветном кино он имеет живописный характер. Цвет играет здесь не только корректирующую роль, но и выступает как важное средство выразительности. Увеличенное изображение на экране («крупный план») в цветном кино потребовало особенно тщательной и кропотливой работы гримёра-художника. Грильпарцер (Grillparzer) Франц (15.1.1791, Вена, — 21.1.1872, там же), австрийский драматург. Изучал право в Вене, совмещал литературную деятельность с государственной службой. В 1856 вышел в отставку, путешествовал по Европе. В 1826 познакомился с И.В. Гёте, в 1836 в Париже — с Л. Бёрне, высоко оценившим первую значительную драму Г.— «трагедию рока» «Праматерь» (1817), и с Г. Гейне. Был другом Л. Бетховена. Г. — основоположник новой австрийской драматургии. Творчество его проникнуто протестом против реакционного феодально-бюрократического режима канцлера Меттерниха и духа эгоизма складывающегося капиталистического общества. Поэтому многие драмы Г. запрещались цензурой или враждебно встречались буржуазной публикой (комедия «Горе лжецу», 1838). Но мировоззрение Г. противоречиво: он не видел сил, способных противостоять ненавистной ему старой Австрии, и во время Революции 1848—49 в Германии оказался на стороне правительства. Традиции просветительского классицизма сочетаются у Г. с романтизмом и реализмом, ясность и строгость классической композиции — с романтическим лиризмом, символикой, пылкой фантастикой и красочностью массовых сцен. В трагедии «Сафо» (1818) Г. рисует трагическую несовместимость искусства и жизни. В «Волнах моря и любви» (1831) отстаивает свободу естественного влечения против религиозного аскетизма. В пьесах «Величие и падение короля Оттокара» (1825), «Сон — жизнь» (1834) и др. развенчивает стремление к власти, завоеваниям, культ сильной личности, прообразом которой послужил Наполеон.